Калгари 88. Том 14 (СИ). Страница 56

Заиграла фонограмма песни Эдуарда Хиля «Потолок ледяной». Савосин передёрнул плечами, положив руки на пояс, вычурно сделал несколько шагов вперёд, вздёрнул голову вправо, потом влево, сделал пируэт, всплеснул руками и начал разгоняться к правому короткому борту, у которого развернулся задними перебежками и покатил к левомуикороткому борту, где сделал пару троек и прыгнул каскад тройной сальхов — двойной тулуп. Каскад получился неважный, с приземлением в степ-аут и касанием льда рукой. Савосин быстро поднялся, сделал несколько пируэтов и исполнил прыжок в либелу. Как Арина заметила, вращения он подтянул по сравнению с прошлым годом, исполнил очень хорошо.

Потом Егор пошёл дальше по прокату. Эта программа очень шла ему, и артистически отыгрывал он её хорошо, но вот техническое исполнение… Исполнение явно подкачало: после каскада тройной сальхов — двойной тулуп Егор прыгнул каскад двойной аксель — тройной тулуп, потом каскад тройной тулуп — двойной тулуп — двойной риттбергер. Все каскады исполнил с небольшой грязью, где были и недокруты, и касание льда рукой. Потом прыгнул одиночные прыжки: тройной сальхов, тройной риттбергер, двойной лутц и двойной флип. Прыжковый набор у него был послабее, чем у Горинского, отсутствовал тройной флип и каскад 3−3, вместо которого стоял каскад с акселем и тройным тулупом. Хотя, чисто исполненный даже такой прыжковый набор позволял ему бороться за призовое место.

Хореография у Савосина была традиционно простая, русская-народная, но которая очень шла ему. Отыгрывал он её на 100 процентов. Когда закончил прокат, одногруппники хлопали в ладоши и смеялись от выходок Егора.

— И этот мальчик у вас интересный, — удивилась Тарасова. — Конечно, ему бы стабильности, но с артистизмом у него всё в порядке.

По крайней мере, как Арина заметила, прокаты мужчин-мастеров спорта известному московскому специалисту очень понравились… Наверное, она думала что приедет в дремучую группу, где умеет кататься только Хмельницкая, а тут вон оно что… И ведь это только начало…

Глава 28

Сногсшибательные произвольные

Контрольные прокаты произвольных программ продолжились. Сами спортсмены с большим интересом смотрели за ними, всем было любопытно видеть программы в окончательном варианте, с костюмами. Ведь это совсем другие впечатления, другие эмоции, чем от прокатов в тренировочных костюмах!

— Муравьёва, на старт! — сказал Левковцев.

Тарасова с любопытством посмотрела на Зою, которая отвалила от бортика и покатила к центру арены. Смотрелась она очень эффектно, ну чистый ангел! Высокая, стройная, русоволосая, в коротком бело-голубом платье с серебристыми узорами, на руках длинные голубые перчатки. Ехала очень красивыми шагами, плавно работая руками. Подкатив к центру арены, замерла в стартовой позе. Балетная поза номер три: правая нога заведена за левую, правая рука поднята вверх, в полуовал, левая рука согнута в локте и вытянута вперёд и чуть опущена вниз. Зоя походила на красивую фарфоровую статуэтку, замершую в ожидании музыки.

И музыка заиграла. Великолепный романтический саундтрек Нино Рота из фильма «Ромео и Джульетта», под которой каталось множество юниоров. Вот какой юниор не катал под «Ромео и Джульетту» Нино Рота? Это был как своеобразный этап в развитии мастерства!

При первых аккордах Муравьёва сделала печальное выражение лица, сведя брови домиком и широко раскрыв глаза. Именно такое выражение она накануне демонстрировала на занятиях хореографией с Викторией. Потом сделала выпад на правом колене и протянула обе руки вперёд и вверх, словно прося о толике счастья для себя и для своего любимого. Потом, встав на обе ноги, сделала красивый пируэт с руками в овале, оттолкнула от себя кого-то незримого, сделала пару шагов назад, ещё один пируэт, и широкими рёберными дугами с чередующимися пируэтами и красивой работой руками стала разгоняться к правому короткому борту, у которого развернулась задними перебежками, набрала скорость, и покатила к левому короткому борту, у которого, сделав несколько троек, прыгнула каскад тройной сальхов — двойной тулуп. Чисто! И не просто чисто, но и прекрасно! Прыжки получились с высоким пролётом, шикарным выездом в красивую арабеску, с высоко поднятой свободной ногой и широко раскинутыми красивыми руками. Выехав из арабески, притормозила, сделала циркуль и ещё раз вытянула руки вперёд и в стороны, потом словно в отчаянии вскинула их вверх, набрала скорость и покатила дальше по программе.

Арина смотрела на Муравьёву и удивлялась, насколько она подтянулась в своём мастерстве буквально за несколько месяцев. По крайней мере, хореографически Зоя выглядела очень достойно, именно в этой юниорской романтической программе. В каждом движении, с каждым шагом она отыгрывала Джульетту, которая страдает от несчастной любви из-за вражды кланов и невозможности открыто встречаться с любимым.

Технически сделала тоже всё как надо, без малейшей ошибки: после стартового каскада тройной сальхов — двойной тулуп, прыгнула каскады двойной аксель — тройной тулуп — двойной риттбергер, двойной лутц — двойной тулуп. Одиночными прыжками — тройной сальхов, двойной флип, двойной сальхов и в конце двойной аксель. Исполнила четыре тройных прыжка в произвольной программе: вполне конкурентный уровень для первого разряда. В зачёт можно внести и сложный тройной каскад с акселем, который неофициально считался 3+3.

Закончила прокат, встав на колено, проехав несколько метров в выпаде и подавшись вперёд, раскинув руки в стороны и опустив голову вниз. Финал.

Когда музыка перестала играть, одногруппники начали громко аплодировать и восхищённо кричать: Зоя поразила их. Всё сошлось воедино: и музыка, и костюм, и хореография, и подача. Техническая чистота тоже. Все непрыжковые элементы сделала на отлично, в том числе дорожку шагов с прыжком в шпагат и выпадом в оленя, а также хореографическую дорожку с очень красивым гидроблейдингом и шарлоткой.

— Какая у вас девочка прекрасная! — восхищённо сказала Тарасова, внимательно глядя на Муравьёву. — Владислав Сергеевич, вы где таких берёте? Поделитесь хоть с нами кем-нибудь!

— Нет, это все наши! — рассмеялся Левковцев и крикнул Муравьёвой: — Зоя! Большая молодец! Отдыхай.

— Зойка! Ты молодец! — громко прокомментировала Арина и захлопала в ладоши.

Тарасова покосилась на неё, как будто оценивая, и Арина слегка смутилась. Чего вот она лезет в разговоры уважаемых тренеров? Вообще, перспектива работать с Тарасовой целую неделю её как-то не прельщала, ведь всё-таки свой тренер есть свой тренер, а здесь… Чужой человек. Как сложится тренировочный процесс? Вопросов много, ответов нет…

— Авдеева! На старт! — сказал Левковцев.

Жанна отвалила от бортика, сделала несколько пируэтов с плавными руками наверх и в стороны и поехала к центру арены, где заняла стартовую позу: ноги шире плеч, корпус подан вперёд, левая рука на талии, правая пальцем касается правой щеки. На лице Авдеевой очень милая улыбка. Лучистыми глазами она смотрит прямо на тренеров с одногруппниками, губы открыты в широкой белозубой улыбке. На Жанне короткое пёстрое красно-бело-зелёное платье с пышной юбкой, короткими, до локтей рукавами и бело-зелёными перчатками. Платье смотрелось просто восхитительно! Да и сама Авдеева была великолепна! Её каштановые волосы, стянутые в хвостик и перехваченные красным бантиком, как нельзя лучше смотрелись с этим платьем, а белоснежное лицо эффектно оттеняло его.

Заиграли первые аккорды музыки, и заиграли очень живо. Это же Иоганн Брамс, «Венгерский танец номер пять»! Так вот что значил цвет платья Авдеевой: оно было сделано в цветах венгерского флага! Надо признаться, Арина очень удивилась выбору музыки для произвольной программы Жанны. «Венгерские танцы» — композиция, во-первых, короткая для произвольной программы, длительность её всего 2,5 минуты, что соответствовало короткой программе, во-вторых, она очень живая, быстрая, хлёсткая, побуждающая кататься на пределе. Вдобавок, откатать эту программу на отвяжись не получится, она предполагалась именно танцевальная, весёлая, с массой эмоций, о чём, собственно говоря, и говорила стартовая поза Авдеевой. Только получится ли ей отыграть эту музыку…