Милан. Том 6 (СИ). Страница 19

— Я же говорил, что нет этой карты, — заявил Роберт и разочарованно развёл руками.

Наградой ему были очень громкие аплодисменты, от которых, казалось, сейчас рухнет зал.

— Александра Смелова! Первое место в женском турнире! — громко объявил Фрэнк Бакстер, и показалось, что стены рухнут от аплодисментов и криков с трибун, перемежающихся визгом. Сотка была права — публика заведена очень сильно. Теперь Сашке предстояло довести шоу до кульминации, раскачав её ещё сильнее…

Глава 10

Смелая в японском луке

Сашка вышла из кисс-энд-края, ступила на лёд и покатила к центру арены, поворачиваясь из стороны в сторону и под гром аплодисментов и крики с трибун приветствуя зрителей. Белый круг света сконцентрировался только на ней. На арене свет уменьшился, и воцарился багровый полумрак.

Смелая завораживающе выглядела при таком освещении. Тёмно-вишнёвое платье с розовыми цветками сакуры на плечах и груди и с широким поясом карминного цвета смотрелось в тон нынешнему освещению арены и кругу белого цвета, в котором она стояла. Свет был яркий и насквозь пробивал её полупрозрачное платье, через которое было видно плотный лиф и короткие шорты-трусы.

Макияж с подведёнными красной тушью глазами, жирные, ясно видимые красные точки над бровями и губки-ленточки тоже играли в плюс. А ещё заколка-фибула в волосах в виде ветки сакуры и торчащей среди них катаны! Всё играло в плюс! Каждая мелочь! Люда даже не сомневалась, что все эти малозначительные на первый взгляд фишки Сашке подсказали либо Аделия Георгиевна, либо Железов. У каждой детали дизайна была своя небольшая по сути роль, но при этом каждая из них дополняла другую, и в массе получался очень креативный образ. Именно такое сочетание мелких нюансов выделяло из общей массы топ-фигуристку, которая до мелочей вкладывается в своё дело.

Сашка описала несколько рёберных дуг и в центре арены встала в стартовую позу: правая нога чуть согнута в колене, левая отставлена в сторону, корус вывернут вправо и наклонен ко льду, руки вытянуты вправо, и слегка касаются друг друга.

Для Люды, впервые смотревшей этот показательный после постановки, стартовая поза поначалу смотрелась смешной и трудной: тело скручено в правую сторону, руки находятся в замахе. Первое, что ассоциировалось с ней: шутливая песня «Косил Ясь конюшину!». Однако сейчас она поняла, что может означать эта поза, и существовало целых две версии: в первой Сашка изображал дерево красной японской сосны, скрюченное морскими ветрами на высоком утёсе, либо самурая, держащего в обоих руках меч и готовящегося к атаке. Больше ничего в голову не приходило, но, зная ход мысли Железа, увлечённого азиатской культурой, она почему-то была уверена, что Сашка в стартовой позе всё-таки изображает сосну, через которую Железо хотел выразить дух старой Японии.

Заиграла медленная печальная музыка. Смелая медленно вышла из стартовой позы, плавно изобразила руками какой-то хореографический элемент в виде иероглифа, потом, словно взорвавшись, сделала быстрый пируэт, тут же внезапно замедлилась, остановилась, замерла, прижала руки к груди, поклонилась, как будто отдавая кому-то дань уважения, сделала руками горизонтальное притягивающее, а потом отталкивающее движение вверх, моухоком развернулась на ход назад, медленно покатила на правой ноге, раскинув руки в стороны, а свободную левую ногу подняв вверх, в арабеску.

Стартовые движения получились очень красивыми и зрелищными. Вместе с платьем, макияжем, в сопровождении медленной печальной музыки они смотрелись прекрасно и как бы задавали лирический тон всей программе. Выражение лица у Сашки с начала программы было печальным и как бы намекало, что программа не весёлая. Трагедия, а то и драма…

Сашка разогналась, несколько раз переменила направление движения моухоками и чоктау, исполняя их на крутых рёбрах и плавно работая руками, и покатила к правому короткому борту. Там развернулась задними перебежками и поехала к центру арены.

Очень трагически заиграла скрипка. Смелая встала на ход назад, сделала несколько пируэтов с активной и очень красивой работой рук в аллонже, красивыми рёберными дугами докатила до левого короткого борта, там опять развернулась задними перебежками, немного отъехала к центру, и сделала бедуинский прыжок во вращение. Исполнила его очень хорошо, перебрав привычные позиции: сначала либела, потом усложнённая либела с поднятым вверх лицом, корпусом и ногой, оставленной назад и в сторону, а закончила вращаться в изящном быстром винте.

Это вращение у Сашки получилось очень красивым. Казалось, словно в последней винтовой позиции вращалась тонкая красивая статуэтка, подняв согнутую в локте правую руку вверх, а левую руку опустив вниз. Закончив вращаться, медленно вышла из вращения, сделала несколько перекидных, потом несколько красивых пируэтов, и красивыми спиралями покатила к правому короткому борту, у которого развернулась на ход назад и прыгнула двойной аксель.

Выехала из акселя собачкой, у самого закругления правого короткого борта остановилась, исполнила несколько плавных движений руками и ногами, напоминающих какой-то танец из японской культуры, поклонилась, сложив руки домиком у груди, и покатила опять к центру арены.

Музыка опять сменилась. Трагическая скрипка перестала звучать, заиграл какой-то струнный азиатский инструмент с очень красивым оттенком. Смелая красивыми спиралями покатила от центра арены к левому короткому борту. Она катила во вращающейся арабеске на левой ноге, постоянно опуская и поднимая правую ногу вверх, а тело поднимая и опуская вниз, как бы стараясь взлететь или, наоборот, куда-то упасть.

Доехав до левого короткого борта, Смелая резко остановилась, исполнила очень красивый циркуль, развернулась пируэтами тур-шене, а потом снова покатила к центру арены, по пути исполнив несколько красивых рёберных спиралей. В центре арены остановилась, исполнила циркуль, потом несколько плавных медленных пируэтов и застыла в статичной позиции: ноги на ширине плеч, правая рука согнута за спиной, левая рука вытянута вперёд, как будто кого-то отталкивает или останавливает. Смелая сделала один шаг вперёд, второй, третий, красиво поработала руками в аллонже, снова покатила красивыми спиралями, работая руками, как птичка крыльями.

В этот момент музыка опять сменилась, стала более энергичной, но по смыслу всё такой же, с романтическим оттенком. Смелая описала очень красивый циркуль, моухоком развернулась на ход вперёд, перебежками развернулась у левого короткого борта и стала разгоняться к центру арены, у которого исполнила несколько крутых рёберных дуг и спиралей с плавной работой рук.

В этот момент музыка опять поменялась и зазвучала очень и очень трагично. Виолончель словно плакала по чему-то потерянному и давно забытому: хорошо знакомая всем и даже знаковая музыкальная тема из фильма «Мемуары гейши». Смелая раскрутилась пируэтами и вошла в комбинированное вращение со сменой ноги. Исполнила все предписанные правилами позиции: волчок, сложный волчок, переступание на другую ногу, ещё один волчок, и в последней позиции закончила вращаться в пистолетике.

Исполнив после вращения несколько красивых быстрых дуг с перепрыжками, Смелая покатила к правой части арены. Музыка снова переменилась: стала более быстрой, к ней присоединились японские барабаны. Сашка быстро, как молния, покатила к правой части арены, на ходу исполняя пируэты тур-шене, перепрыжки и красивые спирали, потом развернулась задними перебежками у правого короткого борта и так же, очень быстро, в такт бьющих барабанов, покатила к центру арены, у которого сделала красивый выпад, опустившись на правое колено, откинув левую ногу назад, вытянув руки в стороны и подавшись плечами назад. Потом Смелая вскочила на ноги и покатила дальше: музыка стала очень активной.

С этого момента в Смелой словно проснулась какая-то внутренняя сила. Она катила почти не переставая и очень красиво: делала много спиралей, много перепрыжек, разворотов моухоками. Проехала корабликом, потом развернулась и опять сделала выпад. Докатила до центра арены, скрутила несколько пируэтов и исполнила очень красивое вращение: затяжку в шпагат, который у неё был просто идеальный, на бешеной скорости, с охватом руками бедра и идеальной растяжкой.