Баскервильская мистерия этюд в детективных тонах. Страница 35

Но прежде — еще об одном писателе, претендующем на право называться «отцом детектива», и, возможно, с не меньшими основаниями, чем Эдгар По.

ЖЗЛ: утраченные страницы

В последние годы обилие исторических детективов (вернее было бы назвать их квазиисторическими) превысило мыслимые пределы, а список исторических деятелей, которых еще не использовали в качестве сыщиков, неуклонно сокращается. Вот, навскидку: Леонардо да Винчи, Аристотель, Сократ, Платон, Исаак Ньютон, Владимир Ленин... Еще больше тех, кто выступает в качестве «заказчиков» расследования. Тут и Оливер Кромвель, и Теодор Рузвельт, и Эрнест Хемингуэй, и даже Адольф Гитлер…

Несколько лет назад в одном из Интернет-сообществ, посвященных детективной литературе, я, шутки ради, предложил составить список кандидатов на роль сыщика в историческом детективе — кандидатов из числа реально живших исторических деятелей. Список составлен был очень быстро, вполне обоснованно (приводились личные качества кандидатов, которые позволили бы им раскрыть загадочное преступление), и содержал более сотни имен. Это были представители разных эпох и стран, известные каждому школьнику.

Так вот, за прошедшие несколько лет большая часть этих имен уже появилась на страницах новых романов. И именно в роли великих сыщиков! Я уверен, что их авторы за той шуточной сетевой игрой не следили, и в плагиате их обвинять не собираюсь. Но любопытна тенденция.

Чем объяснить сей феномен? Наверняка не одной лишь любовью массового читателя к истории (да и есть ли она, эта любовь?). Хотя первоначально в мотивах авторов, безусловно, присутствовало желание «учить, играя». Исторический детектив возник не вчера и даже не на прошлой неделе. Эта разновидность жанра классического детектива существовала давно и представлена была замечательными произведениями таких корифеев, как Джон Диксон Карр («Ньюгейтская невеста», «Дьявол в бархате» и т.д.), Агата Кристи («Смерть приходит в конце»), Эллис Питерс с ее историями о монахе-сыщике Кадфаэле. Книги этих писателей представляли собой весьма добротно написанные исторические романы с детективной интригой.

Важное отличие названных книг (назовем их историческими детективами классического типа) от современных — то, что среди главных героев этих произведений, как правило, нет реальных исторических деятелей. Исторические детективы классического типа написаны в соответствии с каноном авантюрно-исторического романа, сложившимся еще в XIX веке. Главные герои — вымышленные персонажи (Квентин Дорвард), а среди второстепенных могут оказаться реальные исторические деятели (Людовик XI или Карл Смелый). Это мы наблюдаем, например, в книгах Джона Диксона Карра.

Впрочем, уже на раннем (относительно) этапе развития исторического детектива в роли сыщиков изредка появлялись и исторические личности. Например, в книгах американской писательницы Лилиан де ла Торре главным героем становится известный писатель и лексикограф Сэмюэл Джонсон (это именно ему принадлежит фраза о патриотизме как последнем пристанище негодяя). У Маргарет Дуди сыщиком становится Аристотель. В рассказе Джо Горса «В час кровавый и горестный» убийством Кристофера Марло занимается молодой Уильям Шекспир. «Джентльмен из Парижа» у Джона Диксона Карра оказывается самим Эдгаром По. Но все это — редкие случаи. До массовой вербовки в детективы всех личностей, сколько-нибудь отметившихся в истории, дело дошло позднее.

Карты страны Страха

Официально признанным родоначальником детективного жанра считается Эдгар По. А первым детективом в европейской литературе — его рассказ «Убийства на улице Морг». Рассказ впервые появился в 1841 году, и эту дату принято считать датой рождения детектива. Интересно было бы посмотреть, когда появился детектив интересующего нас поджанра, — ведь это будет одна из возможных дат рождения фантастического детектива вообще.

И вот тут читателя ожидает сюрприз. Ибо первый рассказ, который фактически намечает канон современного исторического детектива-триллера, появился на двадцать пять лет раньше рассказа Эдгара По. Это новелла великого немецкого романтика Э.Т.А. Гофмана «Мадемуазель де Скюдери», опубликованная в 1819 году. В этой новелле знаменитая в свое время писательница мадемуазель де Скюдери, чьи романы были чрезвычайно популярны при дворе «короля-солнца», занимается раскрытием серии загадочных преступлений, потрясших Париж в семнадцатом веке. Дерзкие ограбления, жертвами которых становятся аристократы, странные отношения, которые связывают писательницу-сыщицу с неизвестными преступниками; полиция, идущая по ложному следу и обвиняющая в преступлении невинного, — все характерные для современных исторических триллеров черты можно найти в замечательном рассказе немецкого романтика. И потому стоит разобрать это произведение чуть подробнее.

«Как раз в это время Париж стал местом гнуснейших злодеяний, как раз в это время самое дьявольское, адское изобретение открыло легчайший способ совершать их»^[203].

Так начинается предыстория событий в новелле великого немецкого романтика Эрнеста Теодора Амадея Гофмана «Мадемуазель де Скюдери». Предыстория — потому что, рассказав со знанием дела о поимке шайки отравителей, орудовавшей в столице Франции в конце XVII столетия, Гофман начинает повествование о серии таинственных ночных нападений, зачастую кончавшихся убийствами, которые погрузили Париж в атмосферу страха. С преступниками безуспешно пытается бороться знаменитый полицейский Дегре (лицо историческое). Увы, он оказывается бессилен, — правда, ему удается арестовать некоего Оливье Брюссона, но, хотя все улики говорят против молодого человека, невеста арестованного (и дочь одного из убитых) Мадлон клянется, что ее жених невиновен, что произошла чудовищная ошибка…

И тогда на помощь несчастной Мадлон приходит очаровательная старушка мадемуазель де Скюдери. Она убеждается в невиновности арестованного, а затем, уже с помощью его показаний, раскрывает ужасную тайну и изобличает настоящего преступника. Почему ей это удается? Мадемуазель де Скюдери в новелле Гофмана обладает наблюдательностью, смелостью, остротой суждений. Именно интуиция, вкупе с наблюдательностью и знанием людей, убеждает ее в том, что подозреваемый молодой человек, арестованный полицией, на самом деле не виновен в предъявленных ему обвинениях. И действует она, как и положено героине, смело и напористо, а умозаключения делает на основании полученной в ходе расследования информации.

Особенность современного исторического триллера заключается в том, что главным его героем становится широко известная историческая личность (Ньютон, Леонардо, Платон, Аристотель и т.д.). Читатель знает ее изначально — еще из школьного курса истории. При этом герой должен заниматься делом, совершенно ему несвойственным, — ловить преступника, вместо того чтобы писать Джоконду или задумчиво есть падающие яблоки. Почему Гофман остановил свой выбор на мадемуазель де Скюдери, трудно сказать. Конечно, писательница была знаменита в свое время во Франции — да и во всей Европе (в XVII веке именно Париж задавал литературную моду). Но во времена написания рассказа, через сто лет после смерти писательницы, вряд ли ее знали так уж повсеместно. Хотя конечно же образованной публике имя Мадлен де Скюдери было хорошо знакомо. Гофман, понятное дело, писал для образованной публики. Случайным ли оказался этот выбор? Да, сегодня в школьном курсе литературы о ней вряд ли вспоминают (за исключением разве что французских школ). И вряд ли кто-нибудь, кроме специалистов-филологов, одолеет популярные при жизни автора романы «Артамен, или Великий Кир» и «Клелия, римская история».

Тем не менее выбор Гофмана представляется неслучайным. Не просто так именно Мадлен де Скюдери он заставил расследовать цепочку загадочных ограблений: вместо того чтобы писать пасторальные романы, чертить аллегорические «Карты Страны Нежности», она ищет убийцу. Ее Страна Нежности превратилась в Страну Страха. И писательнице предстоит вычертить карту этой страны и отыскать безопасный маршрут, по которому смогут пройти невиновные.