Кузнец. Том 4 (СИ). Страница 17

Рядом с одной из стен я почувствовал теперь уже приятные мурашки, которые теплом пробежались по всему телу прямо из груди. Как раз там, где сконцентрированы некоторые магические центры. В общем, это был верный сигнал материализовать духовный молот, и я это сделал.

Он сразу, будто намагниченный, потянулся в сторону ближайшей стены. Не успел я толком ее рассмотреть, как какая-то местная штуковина вошла в резонанс с моим духовным оружием. Необычное ощущение, но приятная вибрация. Что-то новенькое.

Стена зашевелилась, пыль посыпалась с нее, как и куски мрамора. Скрытый проход открылся и я, немного помедлив, все же вошел в нечто вроде секретного хранилища этого древнего комплекса. Причем помещение настолько хорошо сохранилось, что все эти долгие годы оставалось запечатанным.

Лишь убедившись, что никакие ловушки меня не ждут, я осторожно ступил внутрь. И был немало удивлен, когда просторный зал осветился, благодаря артефактным светильникам. Удивительное место, но еще интереснее, что все здесь сохранилось почти в первозданном виде.

Я быстро окинул это место взглядом, который вскоре зацепился за различные изделия, что создавали древние мастера. Имею в виду оружие, разное снаряжение, инструменты, книги, свитки и многое другое.

Взяв первый попавшийся свиток, я осторожно его раскрыл и… действительно, язык очень напоминает тот, которым я владел в прошлой жизни. Немного концентрации и вот я уже прочитал несколько предложений, написанных кем-то из древней цивилизации, оставившей такое наследие в этом месте. Немного практики и буду знать этот древний язык, как свой, просто нужно напрячь мозги и вспомнить.

После всех этих «гор» добра мое внимание привлек триптих, что красовался на дальней стене. Большие двухметровые картины в роскошных резных рамах шли серией одна за другой, причем на каждой из них художник пытался изобразить сюжет, который кардинально менялся с каждым следующим полотнищем, но при этом сюжет был общий.

Всего их было семь, семь впечатляюще достоверных картин, которые могли бы напугать своим сюжетом не только детей. Если кратко, на первой картинке — зеленые луга, города, все хорошо. На второй картинке где-то в лесу открылось Подземелье. А на последней, седьмой картине, только руины и полчища монстров, что лезут из Подземелий, как из ада.

Что интересно, под каждой из семи картин стоял небольшой постамент, а на нем лежал толстый фолиант. Первый назывался так: «Летопись конца всего: как врата пришли в наш мир». Да, конечно, эти места, где живут монстры, они называли «вратами», но сути это не меняло. Я бегло пробежался по первой книге и убедился, что картины описывали именно то, о чем я подумал.

Понятно, что мир этих людей не смог защититься от Подземелий и был разрушен, но непонятно другое — как один из их городов оказался здесь? Неужели Подземелье просто его забрало? Вопросов больше, чем ответов, а читать толстенные книги мне некогда.

Хотя, последнюю из них я все же взял. И там в конце было написано нечто вроде предостережения. Древние летописцы утверждали, что закрывать Подземелья нужно как можно скорее, а иначе они накопят силы и начнутся неконтролируемые выбросы, которые уже никто не остановит.

М-да, триптих и книги под ним заставили меня задуматься. Действительно, посмотреть по-новому на тот мир, в котором я жил. Да и все это порождало лишь новые вопросы. Вот зачем мне все это? Мог бы жить спокойно, но оставить такую находку без внимания просто нельзя.

Несколько часов спустя я исследовал все это помещение и собрал много чего интересного. Реально много! Имею в виду не только знания неизвестных древних мастеров, облаченные в книги и свитки, но и разное снаряжение, инструменты и оружие.

Из интересного — я нашел схемы как создавать каменных големов и артефактные сердца, которые поддерживали их жизнь. Еще нашел чертеж магических посохов, что используют совместно с кристаллами.

По сути, это такие же посохи, как те, что используют маги, но сделанные иначе и, вероятно, они намного мощнее, насколько я мог судить по изученной информации. Кроме того, попался мне и чертеж многозарядного арбалета. Да много чего еще, вот так вот все сразу и не перечислить.

Кто-то явно постарался все это собрать в месте, до которого не доберется ни одна тварь Подземелья.

Все эти знания представляли для меня огромную ценность. Они могут стать ключевыми для моего развития не только, как кузнеца, но и артефактора. Тот колчан, который зачаровывает стрелы — это ведь только начало, простейший артефакт. А вот артефактные големы — это нечто совсем иного уровня!

Кроме того, я теперь был, наверное, единственным человеком, который точно знал, что с закрытием Подземелий медлить нельзя. И вот эта информация уже была ключевой для спасения всего мира. Вот только кто мне поверит, если я не представляю доказательств? А потому пришлось напрочь забить одно из пространственных колец, скажем так, вещественными доказательствами.

Кстати, внутри этого здания я чувствовал себя гораздо лучше. Будто толстые мраморные стены частично не пропускали через себя магический фон этого этажа. К слову, возможно, это вообще был какой-то иномирный камень, а не мрамор, я теперь уже не уверен.

А вот что меня совсем не порадовало, так это то, что внутри секретного хранилища не нашлось перехода на следующий этаж. А это значило лишь одно, мне нужно как-то отсюда выбираться.

Сперва мысль мне показалась безумной… Но затем я еще раз бегло изучил материалы. Те, что лежали здесь «горами», и те, что я уже поместил в пространственное хранилище. В принципе, если постараться и в итоге все получится, то выбираться я уже буду отсюда не один, а… — самому сложно в это поверить, но все же! — с целым отрядом боевых артефактных големов!

— Да! — невольно слетело с моих уст.

Глава 7

Все, что есть в этом помещении комплекса, конечно, безумно интересно. Однако же начать нужно с того, что не будет ждать. Первым делом я закрыл потайную дверь в стене, затем убедился, что в нескольких местах помещения есть сквозняки, значит, воздух внутри будет обновляться — отлично.

Затем я снял разваливающийся пластиковый купол, осмотрел цветы «Бабочка» под ним. Все еще хуже, чем я думал. Пришлось их долго перебирать, из всего огромного запаса уцелели только что-то около двадцати. Раз уж я собираюсь задержаться здесь надолго, то им нужно обеспечить свет, иначе они гарантированно погибнут.

И это не составило труда, я просто осторожно вытащил три артефактных светильника из стены, причем сделал это так, чтобы не нарушить целостность контура, который питал их энергией. Затем немного повозился со всяким барахлом и получилось нечто вроде треноги с тремя светильниками, под нее я «Бабочки» и поставил. Надеюсь, этого света хватит.

Жалко, что здесь не сохранилось какой-нибудь еды, хотя, грех жаловаться. Мне снова пришлось поесть питательные батончики, в этот раз хотя бы с другим вкусом.

После я взялся за изучение схем и записей. Не всех подряд, конечно, а тех, что содержали информацию по сбору и правильной настройке големов. Я просто обложился книгами и свитками, как какой-нибудь ученый. Благо здесь я даже нашел удобный рабочий стол, дерево неплохо сохранилось, как и многое внутри этого места.

Несколько дней усиленной работы спустя, в том числе и почти полного освоения древнего языка, я выяснил, что для создания големов требуются не только навыки кузнеца-мастера, но еще и знание магии, умение работать с манакристаллами на тонком уровне.

Именно поэтому пришлось потратить еще немного времени на изучение материалов, которые относились к созданию големов чуть более косвенно. Однако оно того точно стоило, ведь вскоре я приступил к созданию простейших моделей.

Я использовал материалы, найденные в помещении. Здесь были, как целиком готовые «тушки» артефактных големов, так и отдельные детали. Но я быстро понял, что этого будет недостаточно, а потом мне пришлось отвлечься на работу в походной кузнице.